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△ 新版《龙卷风》本周公映

28年前的第一版《龙卷风》在好莱坞电影工业史上有着超卓的意旨，动作早年引进中国的好莱坞大片，其令东谈主咋舌的视觉和声息效果也给国东谈主不雅众带来了在大银幕上实足的震荡。

△ 1996版《龙卷风》

关于笔者而言，这部电影承载着出奇的热沈驰念——这是我东谈主生中有驰念的第二部好莱坞电影，影片的惊东谈主视效深深迷惑了我，塑造了我对电影的爱好。

畴昔，《龙卷风》为咱们掀开了通往好莱坞巨制的大门，今天，让咱们借着新版《龙卷风》上映的机会，沿途总结那部令东谈主心潮倾盆的经典之作。

1 好莱坞痛楚大片：从吸睛到震荡

痛楚片动作最受宽容的交易电影类型之一，其魔力在于通过声画灵活展现开头于生活却超越生活的故事。它果真收集了总计大约迷惑不雅众的交易元素，在好莱坞历史上有着清明的时期。

上世纪70年代是痛楚片的黄金期间：《波塞冬历险》（1972）、《地面震》（1974）和《火烧摩天楼》（1974）等经典作品通过展示大型痛楚事件和东谈主类在危机中的反映，得手激励了不雅众的等闲关怀。

△ 1972年的《波塞冬历险》得到8项奥斯卡提名，捧走2座小金东谈主

△ 1974年的《地面震》得到4项奥斯卡提名

△ 1974年描摹失火的《火烧摩天楼》得到8项奥斯卡提名，获奖3座

痛楚片的特有之处在于：它们在文娱的同期，提供了发东谈主深省的内容和启示。无论是濒临当然灾害照旧东谈主为危机，这些影片皆展示了东谈主在极点情况下的勇气和机灵，让不雅众在享受视觉盛宴的同期，想考更深脉络的问题。

而上世纪90年代，殊效电影参加了黄金期间。《闭幕者2：审判日》（1991）和《侏罗纪公园》（1993）的得手使得殊效成为迷惑不雅众的主要卖点，不雅众对殊效的期望大幅进步，电影制作主谈主因此也更情愿投资于高殊效影片。

△ 《闭幕者2：审判日》（1991）中划期间的计较机殊效

△ 史蒂文·斯皮尔伯格在《侏罗纪公园》片场，图片源自Universal Pictures/Amblin Entertainment

在资格了八十年代动作片与科幻片的飞扬后，不雅众渴慕新的电影类型，于是“痛楚片+殊效”参加了好莱坞的视线。

《龙卷风》从筹划之初的指标即是打造一部具有视觉冲击力的交易电影，本片牵头东谈主之一即是好莱坞的著明导演和制片东谈主史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spierberg)。

△ 斯皮尔伯格在1994年第66届奥斯卡受奖礼上凭借《辛德勒的名单》斩获最好影片和最好导演两项大奖，夷犹满志。图片源自辘集

1993年的《侏罗纪公园》大得到手后，斯皮尔伯格但愿大约再制作一部以视效为主的电影，他和他的制片搭档凯瑟琳·肯尼迪向工业光魔（Industrial Light & Magic, ILM）建议挑战。

由“星球大战”系列之父乔治·卢卡斯创办的工业光魔固然在殊效制作限制是天花板的存在；但不同于还是升天的史前恐龙，龙卷风是全球不雅众皆见过的事物，“奈何用数字期间创建令东谈主信服传神的龙卷风”，成了摆在殊效团队眼前的首要艰巨。

《龙卷风》立项之初致使皆莫得脚本，因为淌若惩办了“龙卷风殊效”问题，其他问题皆会理丝益棼。

笔者这次有幸采访到了畴昔稳健《龙卷风》视效创意参谋人丹尼斯·穆伦（Dennis Muren）。

△ 丹尼斯·穆伦（Dennis Muren），图片来自LucasFilm

丹尼斯是好莱坞别传般的电影视效群众，曾担任过《侏罗纪公园》、《E.T.》、《星球大战》、《夺宝奇兵》等片的视效监督；在他事业糊口中一共得到过13次奥斯卡最好视觉效果提名，获奖8次，以及一次奥斯卡科技后果奖。

△ 丹尼斯·穆伦在“星球大战”拍摄现场，图片来自辘集

回忆起畴昔《龙卷风》的制作经过，丹尼斯仍然水流花落。

1993年，丹尼斯担任了史蒂芬·斯皮尔伯格导演的《侏罗纪公园》的视效监督，并得到了奥斯卡最好视觉效果奖，有着这份容许与信任的合营资格，他接到了来自安柏林文娱（Amblin Entertainment）斯皮尔伯格、凯瑟琳·肯尼迪和弗兰克·马歇尔的电话，来研究他制作一部以龙卷风为主角的电影在殊效上的可行性。

丹尼斯起初对这个式样的反映是严慎乐不雅的，

当我第一次听到这个式样时，我以为这是一个很棒的主意，但我也意志到它带来了弘大的挑战。

咱们必须创造出看起来相配传神的东西，让不雅众礼服那是真确的龙卷风。

他意志到，这不仅是一个期间挑战，还需要团队在视觉效果上达到新的高度。

在此之前，好莱坞并莫得其他影片有过数字期间制作复杂天气征象的教育，惟一具有银幕驰念的龙卷风场景可能唯有1939年的《绿野仙踪》，那时龙卷风的效果是由一个布制模子完成的。

当你看到像《绿野仙踪》这么的电影中的龙卷风场景时，它相配具有启发性，因为即使在期间有限的年代，它也展示了视觉效果的执意和动态效果。

△ 《绿野仙踪》（1939）中的龙卷风场面

△ 在96版《龙卷风》中，导演扬·德·邦特临了在成片中也对《绿野仙踪》进行了请安

心爱接受挑战的丹尼斯决定先行牵头制作一部测试影片，他查阅学习了大宗着实的龙卷风视频。

我进行了初步测试，咱们称之为意见考证测试，等于望望是否能作念到充足传神以制作这部电影。

淌若收尾有点假，那就根柢莫得进行下去的意旨。

丹尼斯聘用在旧金山北部拍摄测试镜头，应用计较机图形期间重建并毁坏一个谷仓，以展示龙卷风的威力。

咱们在旧金山湾北部找到了一个方位，那处有一个孤零零的谷仓......咱们从一辆行驶中的车里拍摄了这个镜头，车子开着转弯时，你就能看到龙卷风了。

△ 96版《龙卷风》预报片中出现的测试镜头，齐备原片已遗失

关于那时的好莱坞来说，这一测试片断效果果真颤抖了总计东谈主，即使视效团队的大部单干作主谈主员皆有着丰富的教育，但这次创建的效果是始创性的——恰是这段短片得手劝服了制片方投资拍摄这部电影。

在影片初期的预报片中也曾有过这个片断的惊鸿一行，但其实该片断并未出当今临了的成片当中；而缺憾的是，该齐备影片在那时工业光魔搬迁期间还是遗失，现今只可找到唯有的十几秒片断。

在制作《龙卷风》期间，丹尼斯固然忙于《侏罗纪公园2：失意的寰宇》的殊效制作，但他仍然以参谋人的身份深度参与了《龙卷风》的殊效制作，具体的视效监督由Stefen Fangmeier、John Frazier、Habib Zargarpour和Henry LaBounta四东谈主稳健。

在筹商期间挑战时，丹尼斯提到了粒子系统的复杂性和奈何使龙卷风在视觉上传神：

团队经受粒子系统来生成并放胆大宗轻微的粒子，这些粒子会左证设定的规定和环境变化进行通顺。

举例，淌若你想模拟一个在风中出动的球，不错通过粒子系统动态地放胆这个球的通顺。

淌若你生成了数百万个这么的粒子，并将它们组合在沿途，就不错变成并模拟出传神的龙卷风效果。

丹尼斯还强调了照明（Lighting）的要紧性，他们不仅需要放胆粒子的动态行动，还需要在清明效果上达到着实感。

咱们必须让效果看起来充足着实，以便大约在场景中正确地照明。这么清明从一侧映照过来时，不会显得像是纯正的CG，而是看起来相配当然。

影片情节的伸开，格外一部分是在“公路上追赶龙卷风”；而在《存一火时速》有过执导大宗追车戏份的扬·德·邦特来说，这给了他绝佳施展才华的机会。

在《存一火时速》中，德邦特使用了大宗的手抓录像机和动态拍摄手法，创造出焦躁刺激的效果；在《龙卷风》中，他延续了这种作风，通过手抓录像机和快速出动的镜头捕捉风暴追赶者的焦躁场面，加多了电影的着实感和垂死感。

固然效果极佳，关联词手抓照相的不褂讪性也为后期殊效带来了很大的压力。

在被问及手抓照相关于殊效的难度时，丹尼斯强调了“让导演充分浮现创意”的要紧性，他认为这是结束最好效果的关节。

他撑抓导演的愿景，包括使用更多的动态镜头出动和尘土效果，以加多影片的着实感和危急感。

不错让导演按照我方的目的去作念……要保抓洞开的心态、要乐不雅，让他去拍他的电影。

丹尼斯认为，《龙卷风》在视觉效果限制斥地了新的轨范，对电影行业产生了真切影响:

我认为它对殊效界中产生了很大的影响......咱们一直在作念的研究确乎得到了酬金。

丹尼斯强调了视觉效果不单是是期间上的建树，更要紧的是它们大约激励不雅众的热沈反映；他死力每部他参与的影片不仅要视觉效果看起来传神，还要能让不雅众感受到心思上的冲击和共识。

在《龙卷风》中，丹尼斯过火团队在狡计殊效时，不仅关怀龙卷风的外不雅和通顺，还议论到不雅众在看到这些场景时的热沈反映，以增强不雅影体验的深度和千里浸感。

△ 《龙卷风》（1996）剧照

△ 影片中经典的“被龙卷风卷起的奶牛”

2 导演与选角的幕后故事

《龙卷风》的导演东谈主选经过资格了多个阶段，波及多位知名导演。制作团队议论了詹姆斯·卡梅隆、约翰·班德姆、蒂姆·伯顿等多位导演，最终聘用了——扬·德·邦特（Jan de Bont）。

△ 导演扬·德·邦特（中）《龙卷风》

扬·德·邦特在执导《存一火时速》后风生水起，展示了他在处理动作场面和焦躁节律方面的才华。尽管《存一火时速》是他的导演处女作，他在《虎胆龙威》和《猎杀红色十月》等动作片中担任照相师的教育使他成为《龙卷风》的渴望东谈主选。

△ 《存一火时速》（1994）

在加入《龙卷风》之前，扬·德·邦特曾在《哥斯拉》的前期制作上使命了一年，固然最终他聘用了离开那部电影，关联词同样是以视效为主的《哥斯拉》上的使命教育很快地匡助了他开展到《龙卷风》的制作中来，因为两部电影皆同样有大宗的CGI使命。

扬·德·邦特回忆到制作之初时曾示意，他之前从莫得亲目击过龙卷风，但他的导演团队雇用了一支追风者团队去拍摄大宗的着实龙卷风视频素材让其用于研究和准备使命。

看到他们在存一火存一火之时纪录下的那些驰魂夺魄的画面，还听他们高亢地说“我差点通盘命皆没了”，扬·德·邦特对此相配陶醉，也很高亢地去执导这部电影。

本片在选角之初曾议论过多位大腕级演员，在与不同演员的研究经过中，有些东谈主不但愿被染发，有些东谈主在发觉影片真确的主角是龙卷风之后就拒却了邀约。

左证选角导演Risa Bramon Garcia的条记显现，在研读脚本之后她的使命指标是为影片寻找一些不太具有“皆市感”（Urban style）的面貌；在《龙卷风》之前，海伦·亨特（Helen Hunt）果真莫得任何大制作影片的教育，在制片方建议质疑之时，导演一直坚抓要使用她。

△ 海伦·亨特

她让我梦料到龙卷风，她能掌控场面，有是非的个性，这是我所抚玩的特色……她情愿细水长流，切身上阵尝试出演好多动作场面。

他认为亨特具有通常才能和是非的存在感，相宜他对乔·哈丁这个脚色的期望，这个脚色需要具备在风暴追赶团队中起到中枢作用的气质。

而之前曾在《阿波罗13号》中有过亮眼证明的比尔·帕克斯顿（Bill Paxton)，亦然因为情愿我方切身上阵出演，外加他的形象有着牛仔般的乡村作风，因此被选中出演男主角。

△ 比尔·帕克斯顿在《泰坦尼克号》中的出演

《龙卷风》之后，海伦·亨特赓续在影视界取得到手，凭借电影《雅致绝伦》得到了奥斯卡奖；

比尔·帕克斯顿在《泰坦尼克号》等多部影片中有出色证明，并驱动尝试导演使命，缺憾的是，帕克斯顿于2017年因手术并发症去世。

其他主要演员如菲利普·西摩·霍夫曼（Philip Seymour Hoffman）在《龙卷风》后也取得了弘大得手，凭借《卡波特》得到了奥斯卡最好男主角奖。霍夫曼在2014年去世，享年46岁。

△ 菲利普·西摩·霍夫曼（中）

3 追求着实：实拍蚁合CG的拍摄手记

固然立项之初就细目了这会是一部以CG视效主导的电影，关联词为了死力画面最大的着实感，导演和制作团队仍然尽可能地进行实拍。

影片主要拍摄地点选择在好意思国的俄克拉荷马州和爱荷华州，这些地点被选中是因为它们的地形和满足要求相配妥当证明影片中的风暴场景。

俄克拉荷马州尤其位于所谓的“龙卷风巷”（Tornado Alley），这一区域以常常的龙卷风步履而盛名，因此为电影提供了传神的配景环境。

此外，这些方位的活泼平原和广阔的太空也增强了影片的视觉效果，使龙卷风的场景愈加震荡和着实。而左证录像回忆，在一些外景场面拍摄时，就有收到过警报不远之处就有龙卷风。

影片的拍摄经过如同故事的主角龙卷风一样存在着风浪幻化多样不细目性，也让演员和剧组东谈主员吃尽了苦头。

为了展现风暴的凶猛，拍摄现场使用了大宗的饱读风机和尘土、玻璃、树枝、冰块等谈具，让演员果真无法睁开双眼；而两位主演需要整整五天皆要资格如斯严苛的拍摄要求，临了也因为异物参加双眼而导致眼睛发炎。

△ 《龙卷风》（1996）片场照，图片源自辘集

为了拍摄风暴和闪电的效果，制作组在一场戏中使用了高强度光源，在资格了一整天的拍摄之后，第二天两位主演化妆时皆示意双眼看不见了。

回忆这些费解的拍摄时，海伦·亨特多年后调和地回忆谈，导演扬·德·邦特的电影之是以看起来那么酷，是因为他对细节和效果的高要求，固然这对演员和剧组来说相配严格和勤恳，但这恰是一个优秀导演所应该具备的品性。

这么的严格要求最终呈现出了令东谈主震荡的视觉效果，这是寰球对电影导演的期望。

4 《龙卷风》成为全球影史经典

《龙卷风》于1996年上映后，在讨论界引起了等闲关怀。尽管影评东谈主对影片的脚色和对白有一些品评，但大多数媒体和影评东谈主皆一边倒的对影片的视觉效果和全体文娱性示意了高度唱和。

《龙卷风》在殊效方面远超以往的电影。

事实上，几年前致使难以联想能制作出这么有影响力的电影，因为殊效还是变得如斯老成。

—— 《综艺》

知名影评东谈主罗杰·以伯特认为“这部电影充满了殊效，况兼这些殊效皆相配具有劝服力”。

《洛杉矶时报》认为导演扬·德·邦特在制造焦躁和悬念方面相配出色，大约让不雅众与演员一同感受到体验的冲击。

《期间周刊》认为电影充满了令东谈主窒息的高亢，尽管脚色发展和对话有些薄弱，但其视觉效果和特技饰演弥补了这一切。

《龙卷风》在票房上取得了弘大的得手：

影片在1996年5月10日的首映周末即收货了跳动4105万好意思元的票房，破坏那时5月电影的首周末票房纪录；影片在好意思邦原土最终积蓄了约2.41亿好意思元的票房收入。全球总票房更是跳动了4.94亿好意思元，成为畴昔最卖座的电影之一。

这一成绩不仅展示了影片的等闲迷惑力，也讲明了痛楚片这一类型在交易上的弘大后劲。

此外，《龙卷风》在交易上的得手还体当今其对家庭文娱商场的影响。

它是第一部以DVD规律刊行的电影，通过先进的DTS环绕声系统，不雅众在家中也能体验到电影院般的震荡效果。其象征着家庭影音文娱参加了一个新的期间。

△ DVD期间降生后，第一部以此规律刊行的电影长片等于《龙卷风》（1996）

凭借出色的视觉与声息证明，《龙卷风》得到了奥斯卡最好视觉效果和最好音响效果两项提名。

在影片的得手之后，续集的筹划却一直未能成行，《龙卷风》在那时使用了大宗计较机殊效，但也依赖于大宗实拍殊效。

扬·德·邦专指出，淌若再拍续集，使用同样的实质殊效将瑕瑜常不菲和复杂的。他还提到，早期的视觉效果处理相配逐步，每个镜头皆花消弘大。

每个镜头皆是一笔巨款，要花三天时期才能将总计信息更始到胶片上。

主演海伦·亨特曾建议一个续集构想，并但愿自导自演，但最终被制片公司拒却。

《龙卷风》在1996年9月引进中国上映，动作早期参加中国商场的好莱坞大片之一，在畴昔中国只洞开10部好莱坞大片的限额时，它引起了等闲关怀。

《龙卷风》在中国上映后赶紧迷惑了大宗不雅众，关于好多中国不雅众来说，这是他们第一次在大银幕上看到如斯传神的当然灾害殊效，影片在视觉效果和音效上的卓绝证明极地面进步了不雅众的不雅影体验。

影片畴昔在中国票房超越5400万东谈主民币，为年度票房第二，仅次于成龙的《调查故事4》。

1996年是中国参加第二个齐备的十部分账大片年份，到电影院不雅赏好莱坞交易大片已成为那时的一种社会前锋流行。

固然本片未同步引进，并莫得分得暑假档的红利，但九月的开学季校园集体步履和国庆假期，皆让《龙卷风》有了引风吹火之地，这部片子成了名副其实的新时期中国不雅众的痛楚大片“发蒙作”。

△ 2010年前引进中国的国际痛楚片及票房名次（点开看大图）

关于影迷们来说，经典的魔力在于它们能给与住时期的检会，并在多年后仍然大约打动东谈主心。1996年的《龙卷风》深深影响了一代不雅众，让他们对痛楚片充满了爱好与期待。

如今，新版《龙卷风》再次聘用暑期档上映。

△ 《龙卷风》（2024）

关于也曾被1996年《龙卷风》震荡的不雅众来说，这是一次重温经典的绝佳机会，而关于新一代的不雅众来说，这将是他们初次在大银幕上体验到如斯震荡的视觉盛宴。

无论是怀旧的老影迷照旧充满期待的新不雅众开yun体育网，这部影片无疑将再次为咱们带来不能想议的视觉享受和心灵震荡。